ANÉANTIS
Dans une chambre d’hôtel, Ian et Cate, tous deux malades, corps et âme, voient leur crise de couple confrontée à une guerre civile au dehors. Une explosion détruit la chambre. Cate se réfugie dans la salle de bain. Survient alors le Soldat. Anéantis pose un redoutable défi de mise en scène : comment représenter la brutalité, le sexe, la barbarie dans lesquels s’inscrivent les rapports entre les personnages, en même temps que la passion amoureuse, le romantisme, l’espérance généreuse d’un avenir autre ? Anéantis pose d’emblée la question centrale de la violence frontale imposée au spectateur : doit-elle être stylisée et sa portée métaphorisée ? Ou bien convient-il au contraire d’être réaliste ? Comment traiter le plaisir voyeur et coupable produit par le spectacle de la violence ? Comment faire se rencontrer l’empathie et la distance ? Pour Sarah Kane, la barbarie apparaît comme un véritable processus ” révélatoire ” et déclenche une prise de conscience nécessaire à la volonté de dénoncer ou même d’agir.
